飞跃2020,中国科幻电影将是这些创作者的天下

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1905影戏网专稿 195.11亿。在十一月头两天举行的2020中国科幻大会上,这一泛起于《2020中国科幻产业讲述》中的数字殊为醒目。在2019年中国影戏总票房创纪录的642.66亿中,这一占有三成的数字,代表的正是科幻片的整年票房总量。


而在占有中国影戏历史票房亚军高位的《落难地球》率领下,2019年国产科幻片票房总量到达71.405亿,相比2018年实现了2.12倍的超级增进。



在中国影戏人受疫情重创却始终在复工复产路上奋力前行的2020年,《落难地球》主创团队赶工制作了“加量不加价”的《落难地球:飞跃2020特别版》,即将以公益放映形式回馈院线;而由2020中国科幻大会所折射的科幻影戏生长趋势,却已与《落难地球》打开的款式大有差别。


飞跃2020,中国科幻影戏未来的生长样态,或将集中体现于“软科幻”中小成本作品中。


1.中国科幻,不再做寥寂浮冰


历久看好,短期消极。回望2019年之前的中国影戏市场,做客《今日影评》节目的微像文化首席执行官、影评人张译文用上述八个字归纳综合出那时业内对科幻影戏的基本看法,“就是不太信赖这个题材可以在中国落地。”


张译文(图右)与《今日影评》主持人陈旻留影


固然,集聚中国影戏工业气力的《落难地球》不仅燃爆了2019年的新春,更用实打实的高票房与高口碑,令行业内外不再敢看轻中国科幻影戏的未来。


在这一年,同样改编自刘慈欣科幻小说的《疯狂的外星人》,用乡土范儿笑剧形式勇敢解构科幻类型,同样取得极高票房回报;从剧情到演出均遭口诛笔伐的《上海碉堡》,则以一场足以载入史册的失败探索,为中国科幻影戏生长惨烈“试错”;而《被光抓走的人》在年终激起的“这到底算不算科幻片”的讨论,更在某种程度上轻盈拓宽了科幻类型在中国影戏市场的界说维度……



就在后疫情时期影戏产业周全复工复产的第一时间,国家影戏局、中国科协团结印发的《关于促进科幻影戏生长的若干意见》,更从政策高度提出将科幻影戏打造成为影戏高质量生长的主要增进点和新动能,并以被称为“科幻十条”的十项措施,对于科幻影戏创作生产、刊行放映、特效手艺、人才培养等层面的扶持指导予以政策性增强。



作为“科幻十条”提出后举行的首个国家级科幻主题流动,2020中国科幻大会在短短两天会期内,高效落实了包罗5000万元科幻产业专项资金、16万平方米科幻产业特色园区等在内的补助及基建意向,并以中国科协科学流传与影视融合办公室的建立,为科学界与影视界架设出创作相同的桥梁。


去年此时获得首届科幻影视创投会最佳原创剧本的《宇宙探索编辑部》,与改编自刘慈欣“第二大神作”《球状闪电》的同名影戏及集结中日美三国顶级创作者的动画影戏《物哀》等一道亮相本届大会开幕式。签约盛况背后,或许是未来几年中国影戏市场的伟大科幻惊喜。


作为创投单元的主理人,张译文对这批即将问世的作品可谓如数家珍。据她先容,《宇宙探索编辑部》在去年获奖后,便在一年之内迅速找到了所有的合作方,足见浪潮之迅猛。


面临云云盛景,历经中国科幻影视不知多久“无人问津期”的张译文,对于《落难地球》导演郭帆这样曾经伶仃的先行者有着别样体会。

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“已往我们常说,中国科幻是一支寥寂的浮冰。”《落难地球》的横空出世,令一度伶仃蒙受所有压力的郭帆,转瞬登上炙手可热、兼顾无暇的高位。显然,两种极端状态对于创作者而言都“不太康健”。


这批带着差别题材、差别形式汹涌而来的科幻“初学者”,正以多元色彩引领中国科幻影戏迈入充满可能的百花深处。


2.一千万成本,照样拍科幻


去年获得创投会最高奖的《群星闪灼时》,被张译文形容为非“亿级以上”投资不能完成的太空探索级科幻项目。而以家庭、青春、悬疑、笑剧类型引人瞩目的本届入围十强项目,则完全“打破”了《落难地球》式的大制作取向。



在《今日影评》主持人陈旻看来,这与去年《被光抓走的人》的泛起不无关联。在那部由董润年编剧并执导的影片中,光带走有爱之人的条件设定是不能争辩的科幻命题,而全片最“科幻”的镜头却只有那光照时刻的模糊一闪。“现在,有异常多已往没有显著科幻标签的创作者进入(科幻)创作领域,我认为是他们带来了这种转变趋势。”对于本届创投会的“中小成本”标签,张译文丝毫没有感应意外。



去年《上海碉堡》上映之后,坊间戏称“《落难地球》开启的中国科幻影戏元年大门,半年后就被《上海碉堡》关掉”。仅从创作风向引领层面考察,那被关掉的门,似乎又被一束名排场与流量明星双失的轻盈之“光”再度打开。


科幻大会现场,接受《今日影评》采访的科幻作家陈楸帆直言,在《落难地球》这样大体量、大制作的工业大片外,我们同样需要不那么硬核却有人文关切、讲情绪的科幻影戏。


“他们一定不能能一上来就做《落难地球》这种周期资本运作更重大的体量,风险太大了。‘软’一些的科幻作品,我以为是市场亟需的,以是我希望这样的片子越多越好。”



在张译文眼中,即便只有一千万的低成本,一部像样的科幻影戏同样拍得出来。


“首先要跟强类型连系,”以创投项目中在AI时代讲述女孩发展故事的《茉莉》与以热血青春样貌出现的《23秒外》为例,她指出与类似强设定类型连系的科幻一定是省钱的,“由于你自然就不需要再从其余地方去找噱头了。”


此外,张译文也在剖析科幻影戏最“烧钱”的场景搭建及设计制作环节后示意,像完全置身于社交媒体、垃圾邮件等现实可得环境的《看不见的她》项目一样,更多思量行使现实环境制造科幻感,省下的显然会更多。


不外,这样的硬件省略,相对而言也是对于内容深度的“极限”磨练。以多重人物视角巧妙搭建“末日之问”的《被光抓走的人》,在文本内核最深处仍然没有行使科幻设定与奇情装点将爱的问题讲得通透。


而这,或许将是“软科幻”大兴之后,中国科幻影戏所将面临的又一个难题。