侯鸿亮透露《琅琊榜》第三部剧本已完成,《大江大河3》在剧本创作中

2020年即将收场,各大制作公司的2021新片单也基本公布完毕,当下,正是回首和遥望的双重时刻。这一年,宏观市场回归理性的大靠山和突发疫情催生的新增长点,令剧集市场为之一变,悬疑短剧与剧场化相辅相成,主旋律与商业化连系趋于成熟,女性话题剧引爆市场,男性向作品扭转口碑,这背后固然离不开各大制作公司的蓄力,而它们的结构排兵也往往决议着接下来剧集市场的竞局。

克日,骨朵网络影视发起了“大公司访谈录”系列专题,划分与耀客传媒、柠萌影业、中午阳光、华策影视和慈文传媒等引领行业、制造爆款作品的大公司举行了对话,聊了聊这一年的显示、作品心得、市场洞察以及创新偏向,试图给行业带来一些启发。

“大公司访谈录”第三期对话者是中午阳光董事长侯鸿亮。

文│飞鱼

“能够让我任性一次,我很开心。”

早先,当从侯鸿亮口中听到“任性”两个字时,你很难跟有着“国剧招牌”之称的中午阳光联系起来。究竟在被高光笼罩的多年里,类似“任性”这样厉害闪灼的心声已被高品质的代表作和低调的团队作风包裹得严严实实,但这不仅是侯鸿亮在本次采访中带给我们的印象,而事实也确实云云。

停止现在,这一年中午阳光共播出了两部作品,划分是《我是余欢水》和《清平乐》,前者是一部带有实验意味的现实主义荒唐短剧,后者则是一部意在出现宋朝文人风骨的古装历史长剧,在剧集市场上,险些找不到同类作品。

我们得找时机想设施任性一下,任性了以后乐成的话挺好,不乐成的话也没关系,那就闷头做两年,再找合适的时机去任性。不创新内容是没有生路的。”站在创作和市场的角度,侯鸿亮向骨朵表达了自己的“任性创新论”。

而受到行业麋集关注的新剧依然保持着某种程度的“任性”,对于侯鸿亮而言,他小我私家很喜欢《大江大河2》,《闽宁镇》则是让他“一直以为很难,最近才有了信心”的作品,此外,他也示意《落花时节》“加倍极致”,《乔家的后代》“跟《怙恃恋爱》有相似的地方”,《欢乐颂》之以是会拍3、4、5季是“基于阿耐另有新的欢乐颂小区的故事”……

不只是新剧,我们聊剧集市场,也聊中午阳光这一年的心路历程,以及与创作有关的一切。

在重大历史时刻,电视剧作为一种艺术形式不能缺席,而在所有脱贫攻坚题材的剧集中,《闽宁镇》无疑是让人很期待的一部。

回忆起接到这个义务时的场景,侯鸿亮示意:“总局提出《闽宁镇》要有平民视角、国家叙事和国际表达这三点要求。一最先我是懵的,直到去年11月去采访后才稍微具象了些。”

《闽宁镇》的故事从1992年最先讲起,一直走到了新时代,为了更好展现时代变迁和人物生长,它没有选择操作性强的单元剧形式,而是选择了传统电视剧叙事方式。接受扶贫题材需要一个历程,随着对扶贫事情的深入领会,侯鸿亮意识到这是一个值得深挖的题材,也明白了总局提出的三点要求。

“《闽宁镇》写的是最通俗的老百姓,面临恶劣的自然环境,他们能够坚韧不拔地去改变生涯,背后固然离不开国家体制的推动。而脱贫是一个国际性的义务,联合国唯一认可的就是中国的脱贫方式,即通过国家意志推动最终解决老百姓的生计问题。”

这些年侯鸿亮看了许多新时代人物的传记和资料,想从中找到适合电视剧表达的器械,但一直没找到。“一最先我也不以为《闽宁镇》是,但随着对故事的深挖,我发现原来这就是我们要找的器械。这是《闽宁镇》带给我很突出的一个感受。”

2004年侯鸿亮去西海固拍戏,那里一片荒芜,甚至没水。侯鸿亮以为,“拍《闽宁镇》最焦点地方在于老百姓的生涯最终是否发生了转变,当地的生态是否发生了转变,在这部戏最后,我们又回到了西海固,现在那里完全差别。”

随后,他用“真穷”来形容这部剧,“我好多年没看到带着土壤气息的人物了,这部剧的服装、造型、台词、演员演出都很有感染力,问题就是拍摄时间太短了。不外我们很幸运,这个项目让我们把一种不能能做到了可能刚最先我一直跟总局说难,最近我才对他们说我有信心了。

现在《闽宁镇》正在后期制作中,较早杀青的《大江大河2》则处于审片阶段。若是说《闽宁镇》的难点之一是周期短,那么《大江大河2》的荆棘则是遇上了突发疫情,以至于不得不歇工了47天

“思量到就地遣散后剧组很难组合在一起,以是决议要求人人就地隔离,歇工一个月后我最先有点焦灼,那段时间每天晚上最怕剧组给我打电话。不外之后公司内部看完了《大江大河2》后,他们还挺喜欢的,最少第二部没有往下掉。”

《大江大河》系列剧接纳的是编年体叙事,第一部拍1978年到1988年这10年间的故事,第二部从1988年拍到90年月初,雷东宝、杨巡、宋运辉这三个角色依然延续了下来,而由于80年月末90年月初的外资进入,《大江大河2》增加了一个新的角色――梁思申。

侯鸿亮很喜欢《大江大河》这个系列剧,“由于这是我们经历过和沉淀过的,以是谈到谁人年月稀奇有兴趣。第二部的矛盾在于是否要改革开放,南巡讲话前,我们的集体经济、国有经济和个体经济都碰着了伟大的难题,而许多事情是许多锐意进取的人推动着历史往前走。”

现在中午正在准备《大江大河3》的剧本,这样改革开放的前20年就能用电视剧的形式完整出现出来。被问及“《大江大河3》拍完后,这个系列还会延续下去吗?”,侯鸿亮示意:“我们一直在寻找,也看了许多新时代的商业传记故事,《闽宁镇》的拍摄也为我们开拓了思绪。”

孔笙、李雪、简川�Z、孙墨龙、张开宙,他们或两两互助,或自力执导,卖力着中午所有剧目的拍摄事情。侯鸿亮以为导演们各有各的稀奇,而且每个阶段的特点还都不一样。

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孔笙导演,到他这个境界,他不迁就。他一定会拍他感兴趣的器械,他也一定会把他拍的器械变得他感兴趣的,这是孔笙的能力。他对《闽宁镇》这部剧的情绪是最深的,这会是他最爱的一部戏。

在选择作品的时刻,导演们会给中午设置一道防火墙。“有时刻我们以为作品挺好,但导演不接受,接下来要么你说服导演,要么就是导演说服你。不外我们家导演的利益是他们都稀奇投入,主要的是得领会每个导演的诉求,然后凭据导演谁人时间点的诉求去选择作品。”

从《欢乐颂》到《都挺好》,再到现在的《落花时节》,简川�Z和阿耐的都市现实主义系列逐渐成了一对牢固组合,侯鸿亮以为简川�Z是一个对家庭、人情很通达的导演。

“《都挺好》这部剧许多都源于他自己的想法。实在我对父亲形象的明白还停留在李安的‘父亲三部曲’,我接受父亲形象的坍塌,以为做这么一部戏算创新了,但简导可以做到很极致,这就是在于创作者对生涯的明白。”

在拿到《落花时节》的剧本后,简川�Z花了一年半的时间去完善,之后才进入拍摄;而《欢乐颂》3、4、5部也依然由简川�Z执导,这一次他向侯鸿亮提出多给点时间,让他能够回到通俗的都市生涯中去。“在对家庭、人情通达的基础上,他又增加了体验生涯的感受,我信赖他会把现实主义的都市作品做得更好。”

作为制片人,侯鸿亮不仅要对作品卖力,也需要对导演卖力,珍爱他们的兴趣和创作激情,使其创作有新鲜感。“完成义务式的拍摄,不是我们相互想要的。拍戏必须是一个创作历程,而不是机械生产历程。张开宙导演就是一个稀奇享受剧组的人,他在剧组里很开心,对画面、光线、影像到了痴迷的状态,他陶醉其中。”

而孙墨龙之以是选择拍《我是余欢水》,是由于他偏心创新类作品。“实在我们骨子里照样现实主义的,我们很难拍得跳脱,但希望自己能够跳脱一点,以是会有《我是余欢水》。

而除了这几位导演外,中午也在培育加倍年轻的后备导演人才在侯鸿亮看来,在导演这条道路上能走多远比第一部剧要做成什么样更主要。

“我们都是随着孔笙一部戏一部戏拍过来的,以是也希望后备职员能举行这样的积累,由于只有对摄制组明白深刻后才气率领摄制组。电视剧体量很大,它是各部门相互互助的产物,而不是说小我私家才气代表一切,我们希望给年轻导演提高空间,也希望能找到走得更恒久的导演。实在我们这帮人挺笨的,有时刻很起劲去做也不见得能到达想要的效果,以是照样希望一步一个脚印地走。”

今年是12集短剧的破局之年,不论是年头的网剧《唐人街探案》照样之后的迷雾剧场,悬疑题材都是短剧赛道的主要切口,而中午阳光不仅是率先推出短剧的传统影视公司,也是唯一一家以现实题材入局的玩家。

侯鸿亮示意:“现在视频平台已经变成了新的电视台,它已经是主流了,那么我给它的作品不会再思量任何题材差异性,现在我把电视台和视频平台一样看待,除非有更新的平台出来。之后中午会继续做短剧,不外我小我私家以为12集稍微有点短,由于要思量项目的商业性,可能16到18集最合适。”

短剧之外,系列化也是中午一直在做的事。《大江大河》一最先就打算做三部;《欢乐颂》做了两部先停了,阿耐又写了三部关于欢乐颂小区的小说,换了新的人物,使这个系列得以继续往前推进;而《琅琊榜》第三部的剧本也已经完成了,只是侯鸿亮还没想好怎么拍。

“系列化没有市场成熟之说,我们要做的就是不断去探索这个IP是否可以成为系列。要把系列化的壳定好,另有要有一个好的创作者,好比阿耐,她是生涯最好的发现者,《欢乐颂》前两部写了家庭和友谊,后面三部就换了新的对她、对女性有困扰的器械。也许再往后写还会有新的故事发生,就可以把《欢乐颂》延续下去,这是我对照理想的想法。”

《落花时节》是阿耐首次担任编剧的作品,阿耐作为小说作者对读者而言已经够犀利、强冲突了,再加上编剧身份,很难想象这部剧到底有多极致。

对于IP改编,侯鸿亮以为:“若是原著作者能够改编是最理想的,他们改编不了的话我们去找职业编剧,二者之间没有分界,有时刻一个项目只要找到合适的人,就一切都顺畅了,我们挺幸运遇到阿耐的。”

这一年下来,侯鸿亮以为观众的审美并没有发生多大转变,他们一如既往地对好内容感兴趣。“以是我们没其余设施,做器械一定要区别于其他人。什么火了,我们就避开。一拥而上的话,市场款式就完全变了。”

不跟风的原则,很好明白,然则对于做什么题材,都是出于什么样的考量,侯鸿亮的回覆,简朴得让人有些意外,由于“喜欢”以是“任性”。好比《清平乐》,由于他本人对宋朝很感兴趣,于是决议“任性一次”。究竟宋朝的天子和文人是很少被影视表达过的,多年以来观众对宋朝的影视认知就是“杨家将”。

“不管是现代史照样古代史,我们只能领会到一些很皮毛的器械,你深入到其中的一个段落,它有谁人时代的特殊烙印而已。小我私家能力有限,若是正好碰着了现代和古代双方契合的地方,那就去做那时遇到刘和平先生的《北平无战事》是这样,现在《清平乐》也是云云。

小说单纯讲一个太监和公主的恋爱故事是通不外的,正好侯鸿亮有关于宋朝历史的表达,就决议改编成现在这样。“我们刻意避开了宫斗,《清平乐》散发着一种气息,就是我们拍历史剧很主要的一点――拍什么朝代像什么朝代,剧里有大量的文言台词另有支线文人的形貌,足了我的求知欲。”

被问及中午的企业文化是什么?侯鸿亮笑称:“好好做人。”

随后他对骨朵示意:“我们的企业文化就是‘中午阳光’,虽然电视剧是一个市场行为,我们希望能在市场行为里存续更长时间,但作为一个与文化、影视相关的公司,我们希望能留下的是一部部真正的作品,希望中午阳光的片子可以随意给任何人看,也希望我们对这个社会的明白能够照亮人。”

隆冬事后是疫情,这一年对影视行业而言充满了磨练,不外侯鸿亮对未来市场依旧看好。“文化行业很主要,我们的文化生长还在初级阶段,我们现在担负的责任远没有到达我们应该担负的,市场空间也没有到达我们这个产业应该到达的市场占有率。但万万不要把前几年市场的虚高当做应该的,事情总会有两面性,在你稀奇好的时刻前面一定会有一个危急埋伏着,你以为快损失信心时也一定会有转机。人人应该有信心,这个时刻我们恰恰应该把自己的内容练好。”