升沉的港片,铁打的许鞍华

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文 | 拖沓机与月亮

01

刘德华的影戏童贞作,是周润发放弃的戏。

那影戏项目在那时,是个烫手山芋。

原本,有老牌影后夏梦「息影10年重新出山做监制」的名号震场,又有打响香港影戏新浪潮头炮的严浩当导演,按理说这等巨饼轮不到刚考进无线电视培训班的刘德华。

问题出在取景上。

故事讲的是越南灾黎,由于不能去越南取景,夏梦就想着曲线救国,去海南拍。

那时大陆影戏还没市场化,香港影戏除了本土市场,台湾是很主要的渠道。由于历史缘故原由,台湾限制去内地拍的片子,限制的局限,从导演到剧组事情职员到演员,真一刀切。

严浩思量市场,想想照样算了,拍影戏的时机常有,为一部影戏关上一个市场的大门,不值当。

于是这个饼转到了许鞍华手上。许鞍华中意的男主是周润发。

那时的发哥如日中天,《上海滩》刚播完不久,眼见着事业又上一个台阶,为了一部影戏的不能抗力走窄自己未来的路,不划算。

他拒绝后,摄影师钟志文给许鞍华推荐了刘德华。

1981年,新人刘德华不像红人周润发有肉眼可见的事业宏图,也没得其他片约可以挑。

看不清未来的路,意味着思量的因素少,掣肘也少。

刘德华剪短了头发,躺在三亚晒黑皮肤,拍戏距离看到许鞍华林子祥这些先进们都在吸烟,就想着「我最小啊,我不抽会不会显得不合群?」

等戏拍完时,剧组多了一号叫刘德华的烟民。

那片上映后,为香港影戏新浪潮又添了一部代表作,刷新了香港文艺片票房纪录,包揽了金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳美术指导。

刘德华依附此片提名最佳新演员,这部影戏是《投奔怒海》。

10年后,已经是影戏市场中坚气力的刘德华又接到许鞍华邀约。

许鞍华说想拍一部很商业的片子,已往十年中,她拍了金庸的《书剑恩怨录》和《笑傲江湖》,市场反映都欠好。

香港影戏不像台湾影戏那样,有专项的艺术资金和 *** 支持,香港影戏是商业的,一个不叫座的导演,无论被影戏节提名若干次,依旧会没片子拍。

刘德华说自己代表商业。

他拿到了导演给的《极道追踪》的本子,看完之后,发现这个披着黑帮片外衣的故事,虽然集齐了当下市场迎接的黑帮+恋爱+枪战的元素,实在照样不商业。

许鞍华太有自己的意志了,哪怕在规规整整的商业片里,她依旧有她的追问。

02

《极道追踪》的故事发生在日本,讲香港留学生在夜场遇到江苏陪酒女,一见钟情。然而短短97分钟里,围绕两个主人公,搞了5出悲剧。

一叫痴心错付,二叫沦落风尘,,三叫背信弃义,四叫客死异乡,归根结底,有家难回。

虽然这影戏既不叫好也不叫座,但内里的故事,很容易让人遐想到许鞍华之后的《千言万语》和《天水围的夜与雾》。

它们的配合点是,悲剧女主都是从内地飘流出来的,逆境都是到了新环境遇人不淑,下场都是客死异乡。

为什么会有家难回呢?

连系女导演的身份,大多时刻,民众影迷和媒体在解读许鞍华时,会自动带入「女性主义」解读她的影戏。

许鞍华是不是为女性发声?

从效果来看,她拍的片子,被叫做影后制造机:

李丽珍凭《千言万语》赢得金马奖最佳女主角。

斯琴高娃凭《姨妈的后现代生涯》拿下金像最佳女主。

鲍起静以《天水围的日与夜》获金像奖最佳女主角。

萧芳芳凭《女人四十》成为继张曼玉后第二位获得柏林影戏节影后桂冠的华人女演员。

叶德娴则以《桃姐》荣获威尼斯影戏节影后,成为继巩俐后威尼斯影戏节第二位华人影后。

演她的影戏拿下影后的演员,大多不是青春演员,这岂论对早年香港影戏市场花瓶多中生代女演员时机少,照样现在内地影戏市场同类征象而言,都是一种提振――

至少照样有导演聚焦全岁数段女性生命的,不是只拍年轻人。

但许鞍华的片子里,那种象征意味很显著的「女性气力」又险些没有,也因此经常被诟病只给女性设逆境,不讲女性救女性。

2016年《明月几时有》宣传期,应付完排队接见的媒体后,许鞍华疲劳又无奈地仰在沙发上抽一口烟,长舒一口吻,吐槽道:「烦死我了,总是问什么女性影戏」。

她不搞强调性别那一套,也没以为「女性」身份在她从业这45年带来什么实质阻碍。

传统旧社会重男轻女的头脑没波及到她身上,小时刻在澳门,家里祖父最喜欢的孙辈孩子是她,厥后外出去念书,她没享受到所谓性别盈利,也没由于性别亏损。

回到香港在TVB拍电视片,从《狮子山下》到《撞到正》,对社 *** 题的关注和操作鬼片的生猛,让偕行很快去掉了对她的性别凝望。

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跟她一起在新浪潮中乘风破浪的人,退休的退休,减产的减产,她进入古稀之年,还在用脚丈量香港,看景拍戏。

回到生涯里,许鞍华跟90岁的妈妈生涯在一起,老妈不催婚不给她制造焦虑,性别榨取在她这里很少见,与其说她影戏里一以贯之的是对女性的关注,不如说是对社 *** 题的关注。

这其中有80年月偷渡的「水上新娘」,2000年后天水围「悲情都会」惨案,与其说她关注的是女性,不如说她关注的是对自我身份逃离又找寻认同的人。

03

2012年,严浩、蔡明亮和许鞍华合拍了一部单元片,许鞍华的谁人单元,吴镇宇演了一个做变形手术的男子。

他心理性征是男性,但心里是女性,婚后天天早晨在妻子脱离家后,换上女装出门,晚上回家前再去公共洗手间的残疾人专用间换好男装,应付妻子。

孩子都好几岁了,直到一次摒挡衣柜,妻子发现了他的女装,才知道他的真面目。

这个性别倒错的故事,看似讨论小众群体,实在和许鞍华之前之后的故事一样,都在讨论统一个议题,身份认同。

它是香港人整体影象中各自差异,但又相互明白的一种配合疑心。

许鞍华名字中的「鞍」代表鞍山,她出生在东北,内战时随怙恃到了澳门的祖怙恃家,厥后到香港生涯,去英国修业,再回到香港。

漂流是生涯的一种旋律。

谁人年月生涯在香港的人,漂流是常态,不漂才少见。

徐克是在越南出生在香港长大的,去美国修业后又回到香港拍影戏。陈可辛少年时代追随怙恃从香港移居泰国,18岁又移居美国,21岁才重新漂流回香港。

他们见证了香港经济腾飞的80年月,留下影视上一幕幕经典,又在1997金融危急后履历幽静。

回归之前,履历过在香港澳门拍内地故事置景的拮据。等2003年合拍片政策出来之后,北上拍戏,大好山水实景拍摄时,话语权的错位,又让他们最先履历新一轮的身份尴尬。

香港供他们进收支出,往返之间,带出了许多文化想象,但香港在许多人的生掷中,属于「借来的时间,借来的地方」。

这是个无根的都会。她和他们,是找寻归属又只能找到不确定性的人。

刘德华出道第一年在跟许鞍华互助,出道第十年在跟许鞍华互助,出道30年,依旧在和许鞍华互助。

只是前些年互助的影戏,是艺术片和商业片的横跳,片中主角在日本越南拥有香港身份,是孑然一身的年轻人。

真实生涯中的人年岁渐长,影戏里的人身份也在变。

2011年《桃姐》去加入威尼斯,评委们说这片有香港影戏新浪潮时期的感受,片中刘德华影戏监制的职业,家人们相继脱离香港移民的境况,伺候他们家5代人发展的桃姐留在香港,最终要在养老院渡过余生的运气,无一不在指向现实。

香港影戏市场萎缩萎靡,片中徐克严浩都要逢迎于冬。

50年月移居香港的人竣事一个时期在香港停驻的旅程,又移民去下一个地方继续飘,留下的人还在找身份认同。

在人人都讲全球化的当下,只有回归到最小社会单元的家庭,才气看到最大的没有归属的悲痛。

《桃姐》拿下金像奖最佳影片时,许鞍华上台谢谢所有人,说的都是粤语,提到于冬,特意说了通俗话。

04

实在关于身份的息争,许鞍华早在1990年就举行过一次。

半自传体的《客途秋恨》,是张曼玉积淀之后的作品,也是许鞍华职业生涯的转机。

8岁移民英国的张曼玉,履历过念的学校班级只有自己一其中国人的逆境,见证了怙恃在异国异乡情绪破碎的历程,没考上心仪的大学,攒够了旅行的用度,买了机票带着母亲回到了香港。

张曼玉的发展历程,和《客途秋恨》中晓恩有部门重叠。

张曼玉在全是英国人的地方做伶仃的中国人,会更大限度明白许鞍华妈妈作为一个日本人,在战后的澳门不敢启齿讲话的憋闷和忐忑。

片中张曼玉与母亲重回日本,片外许鞍华陪母亲找寻田园。

效果是,漂流半生,昔时谁人战乱时期意外来华的日本女人,以为本是客途,未成想终成归地;早年是遥望国家,回去后故人何在,又添秋恨。

以是,什么是漂流,什么又是清闲呢?

《客途秋恨》给母女关系一段最洪水平的息争时,关于归属的疑惑,更深了。

这种对身份属性的探讨,让许鞍华格外喜欢张爱玲的故事。

她看张爱玲,看的不是人性凉薄,看的是人的漂流。

张爱玲也是一生上海香港美国飘了个遍,至死都没有真正属于自己的家。许鞍华拍张爱玲的作品,从早期《倾城之恋》到《半生缘》再到去年由于选角引起轩然 *** 被放肆叫衰的《第一炉香》,无一不是漂流的故事。

岂论是范柳原照样乔琪乔,都是在浊世中拥有尴尬身份,又想捉住一点确定性的人而已。

小说酿成影戏,经由再演绎,是导演把自己明白的故事,拍给观众看。从这个层面讲,许鞍华拍张爱玲,自有脉络。

拿奖拿得手软,听质疑听到耳朵起茧,做到今天这职位,许鞍华不需要向观众证实什么了。

早年,张叔平以为影戏导演是神,严浩以为影戏导演是狗。

年轻的许鞍华只是专一好好拍影戏。她怕市场反映欠好,以后没片可拍。

厥后,跟她同时出道的导演退休的退休,减产的减产,许鞍华一年一年,还在接触新人拍新戏。

她说「影戏是我的老公或妻子,文学是我的情妇」。

她想好好拍影戏。

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